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第72章 两开花</p>

就在陆远和苏鑫见面之际,《赤伶》已然火遍全网。</p>

那一口真假难辨的戏腔,惊艳了无数人。</p>

很多人听到这首歌的第一反应是,流行音乐还能这么唱?</p>

短短几个小时,陆远个人博客的访问量迅速飙升。</p>

十万!</p>

百万!</p>

八百万!</p>

九百万!</p>

不到半天,原本由陆远创下的个人博客单日最高访问记录,再次刷新!</p>

《赤伶》上线博文的留言板块,网友们的留言量激增,每按一次F5,就会跳出几条,乃至几十条新增留言。</p>

【戏腔和昆曲,太惊艳了!!这才是华夏风!!】</p>

【戏曲,华夏人的浪漫,唱的太棒了!】</p>

【‘莫嘲风月戏,莫笑人荒唐,也曾问青黄,也曾铿锵唱兴亡’,听到这里,莫名的感到一股悲伤。】</p>

【陆远!!你赔我眼泪!!!】</p>

【哥哥好棒,美娜爱你哟!】</p>

【MV女主表现的好棒啊,那身段,绝对是有功底的。】</p>

【元宝最棒!元宝!冲!冲!冲!】</p>

【陆远,就凭这首歌,从不追星的我,粉你了。】</p>

傍晚时分,我国著名作曲家路在易先生,发表了一篇博文,当即又为《赤伶》的爆火,再添了一把火。</p>

《流行音乐与戏曲元素的融合》——路在易</p>

【流行音乐是当今社会最为普遍的一种音乐形式,其内容通俗易懂,个性鲜明,具备非常独特的音乐特色。</p>

近年来,华夏流行音乐开始逐渐偏向本土化,华夏风的浪潮渐渐兴起。</p>

其中,流行音乐和戏曲元素的融合,始终是笔者观察的重点。</p>

华夏风最早可以追溯到民国时期。</p>

民国歌唱家周旋的《百花歌》、《花开等郎来》,其旋律部分取自姑苏、锡城一带的传统评弹和小曲。</p>

改革开放后,姚民(作曲家)创作的《故乡是京城》、《唱脸谱》,融入京剧元素,也是戏曲与流行的经典代表作。</p>

90年代,陈升创作的《燕京一夜》,其副歌部分引入了京剧花旦唱腔,‘one night in Beijing’,同样是戏曲与流行结合的成功之作。</p>

千禧年后,我国湾省也掀起了一阵国风热,《东风破》、《花田错》、《发如雪》等作品,皆是这轮国风热中涌现出的优秀作品。</p>

而内地歌手中,青年歌手陆远亦是其中的佼佼者。</p>

笔者关注到陆远,源于孙女追星,那天跟着孙女看节目,恰好听到了《悟空》这首歌。</p>

最先引起笔者注意的是《悟空》的伴奏部分,这首歌的编曲部分,大量引入了民族乐器。</p>

竹笛与二胡的大规模引用,不仅不显突兀,反而和钢琴、架子鼓相得溢彩。</p>

歌词部分,白话文与文言文的混搭,再兼以戏曲说唱、戏曲唱腔的方式演绎,兼具戏曲和通俗歌曲的特点。</p>

这是一次成功的尝试。</p>

相比于浅尝辄止的《悟空》,《赤伶》这首歌,无疑是更进一步。</p>

这一次,陆远在编曲中引用了更多的民族乐器,古筝、二胡、笛、渔鼓、琵琶的引用,并没有破坏编曲的整体和谐性。</p>

民族乐器与管弦、钢琴等乐器,此起彼伏,相得益彰。</p>

除了编曲,陆远在唱腔部分的演绎,也是一大突出点。</p>

传统戏曲与流行音乐,都很重视气息的运用。</p>

传统戏曲,讲究气沉丹田,即,以腹式呼吸法增加气息压力,从小腹到口咽,再到眉心,三点连成一线,声音相对集中、明亮。</p>

而流行音乐,讲究得是整体共鸣,即,胸腔、口腔、头腔共鸣,三大共鸣腔体混合使用。</p>

虽然戏曲和流行音乐都注重共鸣,但传统戏曲,更注重口腔和头腔,避免使用胸腔共鸣。</p>

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