第八十九章 有潜力的女演员

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反观一些已经年过三十的流量派只能依靠通稿宣传自己的少女感</p>

啧啧</p>

不止一次强调，年代戏一定要有年代感！</p>

那么道具服装包括配乐都一定要有老电影的风格。</p>

很多人说《美丽人生》的电影叙事手法和衔接性讲，电影很一般，或者说故事太生硬，刻意。</p>

是啊，可是三观特别正的电影就一定很好嘛？</p>

每年有那么多主旋律电影，也没见有人夸奖！</p>

开机之后，进度的保持让人惊讶，没怎么出现常见的磨合剧组的时间，基本上从正式开拍当天开始，演员的表现就很完美！</p>

王谦源秦海路两个人状态正好，连个人的对手戏基本上没怎么费力气</p>

任素汐进组了。</p>

她饰演的是爱丽的中国闺蜜，也是在她的鼓励下，爱丽勇敢追求属于自己的幸福。</p>

任素汐是话剧演员，从11年开始就扎根在舞台上，从没演过电影。</p>

很多人不了解许辉为毛要把女二这么重要的角色给她，难道是因为想潜？</p>

呃，不太可能，炮辉还是有底限的！</p>

那就是单纯的欣赏！</p>

这是任素汐，我下一部电影的女主角，海路姐，你带带她，小姑娘一直演话剧，没怎么接触过电影。</p>

许辉直接把任素汐交给了秦海路。</p>

话剧或者受戏剧表演跟电影艺术还是有区别的，比方说表情台词动作都需要一定程度的缩减。</p>

戏剧讲究张力，电影则要求自然</p>

戏剧所不可缺少的元素，是舞台；电影所不可缺少的元素，是镜头。</p>

舞台的属性是临场感，是象征性，是交流感；镜头的属性是推拉摇移动，是取景布光，是蒙太奇。</p>

舞台和镜头的的呈现差异，是戏剧和电影的最根本区别。</p>

戏剧人在舞台这个属性上做文章，搞反幻觉化，搞解构主义，搞舞台特效；电影人在镜头这个属性上做文章，搞多机位，搞非线性叙事，搞3d原景重现。</p>

本质上，没有高下之分！</p>

任素汐当然是很有功底的女演员，而且潜力十足。</p>

许辉特别欣赏她，真的，在华语影像世界里，上一个放荡风骚却不招人厌烦的角色还是《新龙门客栈》里的金镶玉。</p>

《驴得水》逮谁睡谁的张一曼，竟然让已经习惯了道德审判的观众们集体放宽了标准，没有人说她放荡！</p>

这个很不容易！</p>

单纯说长相，她肯定算不上绝美，最多只能称一句中人之姿，连微微一硬都没法办到！</p>

看完《驴得水》，很多人感慨，原来长的好看这种东西，都是可以演出来的。</p>

任素汐的第一场戏就是跟秦海路坐在宿舍闲聊</p>

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