第一百六十四集 水墨神韵

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黑白成画</p>

天然的汀江水墨石与水墨画异曲同工的成画之妙，为我们留下水墨画空灵意韵的天然诠释;同时也为水墨画的创作发展铺就一条道法自然的捷径，汀江水墨石的灵气体现在它的墨韵上:存在着留白与晕染的两大特点。</p>

留白是指水墨画上没有着墨的地方，为视觉留下了空灵的遐想。</p>

水墨画讲究对立统一的平衡法则，以虚衬实的表现手法，留白是这种表现手法中的神来之笔，它承载着文人纤细、敏感的内心世界与现实反差的心灵真空。</p>

也是水墨画创作中朴素的相对论在虚实变化中返观内照，从容淡定。</p>

汀江水墨石面上的水晕墨韵，天然地吻合了水墨晕染的含蓄美与意境美。</p>

这种空灵变幻的神韵在视觉冲击上有如雾里观花，绵绵若存;</p>

水中望月，若即若离。</p>

意境之浓厚，空灵隽永，石面辅之以“黑纹绺”的釉质晕散，神奇如水墨皴染，单一的黑色散射成五彩的墨华:青、靛、蓝、黑、墨，达到渲染画面形象，虚实明暗的变化效果。</p>

边沿包裹着鹅黄水流漆巧色，观之墨里透青、层次分明，立体透视感强，拉近了画面与典故的时空距离，让尘封的典故再次生活起来，这种通感的效果如“举杯邀明月，对影成三人”烘托了主题，从中流转出空灵的精神意韵，在画面上表现为简洁洗炼、突兀峭拔、空明幽远、含蓄婉约。</p>

汀江水墨石上的“黑纹绺”与“白纹绺”的阴阳交融，呈树枝放射状流布于整个石面，墨块的“晕章”与“点滴”这两个基本元素，在晕染和留白间建构“似与不似”的水墨写意情趣，这些“黑纹绺”与“白纹绺”所呈现的点、线、块、面，是我们通常所说晕染与留白，它的阴阳变化所诠释的水墨用笔的皴、擦、点、染，用墨的浓、淡、干、湿;笔中飞白取气，破墨取韵，隐藏在黑白阴阳变幻中的“气韵文心”，被我们中国人以“文气”与“士气”的民族气质世代相传。</p>

汀江水墨石面上的“黑纹绺”与“白纹绺”，在成像上呈现“白底黑像”、“黑底白像”两种风格的黑白画面。</p>

汀江水墨石中的“黑底白像”是以黑衬白，突出空间的厚度与深度:它是真正意义上泼墨形成的墨花;是墨团之中自由独立的天地;是笔墨飞白的放大与提升;是水墨晕染后，留白的“凹凸花”与“点滴”。</p>

它形似古篆籀中，疏密穿插的分间布白，同样兼备笔墨气韵的特点，在黑白幻化中重新建构“似与不似”的意象，自然成画;是泼墨团中搭建的“文心雕龙”;它把墨的挥洒当作笔意的建构，是墨中有笔的自然存在。</p>

“黑底白像”是大自然在水墨写意手法上的入禅与出禅;它是水墨画创作上的逆向思维:水墨晕染的留白幻化成空灵的意象，它打开了水墨创作上时空营造的死角;</p>

晕染与留白可以相互转换成像的理念，为我们在意韵的营造手法上另辟蹊径，留下自然的依据。</p>

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