第六章

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我不曾念过一天绘画私塾。

虽如此，我却认为自己比那些画家要高明多了，尤其是作肖像画的时候。

“画皮肉的那群家伙，不过是庸才罢了，真正的画家当然是要画人类的灵魂。”

有人哄笑道“你这家伙，人怎么能看见灵魂呢。”

我说什么自己都不大记得了，大概是醉醺醺地反驳“我就能看到”，诸如此类的话吧。

纯子就是那时候走进店里的，男人们吹口哨起哄，我喝得太多了，眼前迷蒙一片，却也能透过水雾看见她妖邪的美貌，良子轻声告诉我她是附近的妓/女。

她欲言又止“不是我说，阿叶你还是离她远点吧。”

“这女人，怎么说呢，太脆弱了。”

“她自杀过好几次，没有一次成功的。”

那只是第一次见面而已，之后几天她又坐在那，我颠来倒去地说自己的绘画技艺，大概到了第三天时她问我能不能给她画张肖像。

我其实是能感觉到她看我的脉脉情谊，妓/女这种东西，文学作品中偶尔会描述她们的苦痛，可在我看来，大部分妓/女都是没有心的，确实耽于享乐的，尤其是战争之后，这种年头，街头游走着流浪儿，城市大半地都是烂尾楼贫民窟，连工作都找不到，对出卖身体这种事，也就无关痛痒了。

我敢说部分妓/女都是快活的，纯子又算哪种？

她肯定是贪恋人体温的，说白了就是很寂寞吧，我能感觉到她在想什么，我也是一样。

我来到了智下屋，她住在工作的地方，我躺在被褥上听她问“你想把我画成什么样。”

“哎呀，千万不要在画家动笔前问。”我说，“笔这种东西并不是属于我的，手自然而然动起来，画作就一气呵成了。”

她被我逗笑了，也躺下来，跟我絮絮叨叨说自己的身世。

她是在97年被从北海道卖到东京的，也就前几年才流落到横滨，我见怪不怪，那几年一直在打仗，许多适龄儿童都失学了，直到现在，战后经济复苏的时代，还有大批量的童工。

“两年前回过一次老家，什么人都没有，听说函馆是第一批被轰炸的，那些人，我是说家里人是死了还是活着没有人知道。”

“到头来竟要感谢把我卖过来的人了。”

她又说自己识人不清，说她一直在流浪，说希望人能理解她。

“想要家”“想要被爱”“好寂寞啊”，这些话虽然没有说出来，却一直萦绕在我的耳边。

这些话应该是能引起我深深共鸣的，可不知怎么，因为是纯子说出来的，我却难免有点胆寒，可能是她看我的眼神太过多情了，于是我问“那您想要怎么样呢？”

她说“有的时候我想去死。”

“但一个人死，实在是太孤单了。”

我说“哎呀，这年头活着，又有谁没有想要死的瞬间呢。”

她伸出胳膊抱着我，我看见盘踞在她手臂上的痕迹，长长的，狰狞的，像条盘旋的蜈蚣。

那些“蜈蚣们”纵横交错，有一条还浅浅地渗着血。

于是我推开了她，跟她说“过两天吧，过两天等画完后再告诉你。”

她很失望似的，可那时的我宁可冒着触怒她的风险都不想跟她共处一室了，或许是纯子的爱与恨都太过鲜明了，让我很恐惧。

我是个很懦弱的人，像是杀人，原本是没有勇气的，可比起杀人，憎恨这种情感更让我想逃离。

人活在世界上，活在这座城市，是很容易杀死其他人的，如果你不知道他的背景、他的生平、他是怎样的人，就可以告诉自己，我只是在fps游戏里射死了一名角色。

人命等于没有生命的数字，就是这么一回事。

一旦在“杀死”这个命题上附加了“爱”与“憎恨”，行为就有了动机，死去的人的样貌、性格、生平都能被描述出来，这样的话，只能说是“激情杀人”“蓄谋杀人”了吧。

真可怕啊。

我逃跑了，从她的怀里。

……

织田作回来得有点晚。

纯子的肖像画已经完成了，如我预料中的一样，是副光怪陆离的妖怪化，可比起寂寞的女人，怎么说呢，它更像是被爱/欲跟憎恨紧紧包裹住的一样。

我用红色点缀渲染，又画了黑色的荆棘。

织田作关上门说“我回来了。”

我“欢迎回来。”

我放下笔，帮他脱下外套。

而织田作，他用毫不困惑，几乎有点了然的眼神看着我说“你知道吧，纯子小姐的异能力。”

我低低地嗯了一声

“我猜到了。”

所以我逃跑了。

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