第一百三十四章 两个都没有

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这一版的剑雨，跟原版最大的差别就是加入了魏忠贤这个人物。

九千岁也算是各路小说跟电影里经常串场的大反派了，什么绣春刀啊，锦衣卫啊，都算是魏忠贤在被追杀之余写下的回忆录。

不过，这也没办法，谁让你名气大呢。

一个角色是否成功的标志，就是其性格变化是否圆融。角色性格的转变应当具备某些铺垫，要从前期的天真转变为后期的阴险，那他就势必要在剧情中经历什么东西。

或者是背叛，或者是战斗，总之一定要存在某些影响他性格的因素，这样角色的转变才能被称之为合理，看起来才不会太过突兀。

就如同好莱坞剧本创作模式中被用烂的“英雄的历程”一般英雄从日常生活的世界出发，经历种种危险，进入一个超自然的神奇领域；在那神奇的领域中，和各种难以置信的有威力的超自然体相遭遇，并且取得决定性的胜利；于是英雄完成那神秘的冒险，带着能够为他的同类造福的力量归来。

在这个过程中，一个从未经历过神秘事物的普通人，变成了拥有强大力量的英雄，这个转变堪称巨大。但是在这两个阶段之间，角色还要经历种种冒险，并与各式各样的伙伴或是敌人相遇，这样才能完成从普通人到英雄的转变。

在原版的剑雨之中，转轮王就是这么一个转变堪称突兀的角色。

在前期，转轮王是一个如同维托柯里昂一样的教父式的人物。甫一出场便是黑石的首领，嗓音低沉，武力无双，简直是一个浑身挂满逼格的人物。

但是到了剧情的后期，当转轮王得到罗摩遗体之后，他的形象就只能用一首歌来概括了把根留住！

黑石最后一个太监的呼唤嘛！

在绣春刀中，润哥在师弟死后来了一句“从今以后，这天下就剩我一个人了。”

那么，在绽青死后，转轮王也能来上这么一句“从今以后，这黑石里就剩我一个人没有了。”

为了不让这个人物性格转变如此的突兀，万年也没有玩什么深沉的设定，干脆直接把转轮王这个人物分成了两部分。

一个是魏忠贤，是黑石的教父式人物，手握大权，脚踏朝堂，是转轮王又敬又怕的存在。

而转轮王本身小丑的部分就留给了他自己，反正都要在电影里丢人，那就不如丢的更加彻底一点，完完全全变成魏忠贤的工具人。

在这个片场里，跟金时杰老师有对手戏的只有一人，也就是我们的转轮王，王雪祈。

金时杰老先生的经历堪称诡异，要是放在小说里，估计也是青帝一类的人物。

青帝最开始是修鞋的，然后被贾科长看重拍了小武，之后才进入影视圈，迎娶范小胖，走上人生巅峰。然后被小胖的八个亿彻底压垮，转世重生回了1983年。

而金时杰老师的经历同样十分的传奇，这位老师最开始做的是兽医，一直到27岁才开始演戏，进入娱乐圈，称得上是弯弯话剧界的开拓者之一。

虽然金时杰老师在电影里大都是配角，但是“金子在哪里都会发光”这句话并不是虚的。

这位老先生在电影里似乎自带气场，凡是跟他有对手戏的角色都会受到或多或少的的压制，黑金中的刘德桦，绣春刀里的张正跟聂源，虽然他们的演技都还不错，但是在金时杰老师面前还是只有被牵引跟被碾压的命运。

在魔改之后的剧本之中，转轮王跟魏忠贤的几次会面都是在回忆之中出现。

第一次，是魏忠贤在宫中找到了一个年轻的太监，命他习武并作为魏忠贤遥控黑石的工具。

第二次，则是黑石建成之后，转轮王欲杀魏忠贤，但是始终不敢下手。

第三次，是在魏忠贤狼狈出逃之前。当时的转轮王本欲直接杀死魏忠贤，夺取黑石的令牌。但是心里的敬畏情绪却让他始终未能下手，眼睁睁的看着魏忠贤逃出宫墙。

说起来，其实魏忠贤才是真正的转轮王。而那个武艺超群的人，只不过是魏忠贤的工具，就像是锦衣卫跟东厂一般，只是他手里的另外一把刀罢了。

此时，金时杰在大陆这边还没有什么名气，话剧这种演出形式在大陆还属于相对曲高和寡的一种艺术，话剧演员的名气一般都不是很大。

即便是在后世人民的名义大火之后，人们所熟知的仍然是那个长得像是沈藤二舅的李达康，而不是话剧演员吴刚。

今天要拍摄的真是转轮王与魏忠贤的第二次会面，在宫内资金的支持之下，黑石组织的规模不断扩大，而转轮王的野心也不断膨胀。

自己有武功，有金钱，还有势力，为何还要屈居在魏忠贤之下？

王侯将相，宁有种乎？

虽然自己没种，但是该想还是要想一下的。

于是，在会面中，转轮王就欲动手刺杀魏忠贤。

这一场戏在明清宫苑之中拍摄，魏忠贤作为宫内的实权人物，其居所自然也是金碧辉煌。

金时杰身穿一件黑色蟒袍，花白的头发上松松垮垮的插着一支花，看上去就是一个不太正经的老头子。

而王雪祈则是一身低等宦官的粗布青袍，头戴三山帽，满脸的严肃。比起不太正经的魏忠贤，反倒是转轮王更像是那个权倾朝野的九千岁。