第三百五十九章：螺钿工艺

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“螺钿是一种特别的工艺，‘螺’指贝类，‘钿’为嵌装，就是在底上施螺钿花纹，镶嵌琥珀和玳瑁等，其间还可以嵌入青金石等各种细片，并加研磨，使之表面平滑，采用在朱彩和金泥上嵌入琥珀和玳瑁的技法来伏彩色。”<r />

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陈松当下将螺钿工艺的历史讲了出来。<r />

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螺钿的历史非常悠久，相传起源于商代的漆器。<r />

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螺钿又称螺甸、螺填、钿嵌、陷蚌、钿螺、坎螺以及罗钿等，螺钿是华夏特有的传统艺术瑰宝，简单来说，螺钿是指用螺壳与被称夜光蝾螺的夜光贝磨制成人物、花鸟、几何图形或文字等薄片，根据画面需要而镶嵌在器物表面的装饰工艺的总称。<r />

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螺钿的“钿”字，据《辞海》中注释，为镶嵌装饰之意，由于螺钿是一种天然之物，外观天生丽质，具有十分强烈的视觉效果，因此也是一种最常见的传统装饰艺术，被广泛应用于漆器、家具、乐器、屏风、盒匣、盆碟、木雕以及有关的工艺品上。<r />

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到了唐代，华夏的螺钿工艺已达到相当成熟的地步，尤其是铜镜漆背螺钿，用贝壳镶嵌制成画面图案，甚为精致典雅，更是这一时期的工艺瑰宝。<r />

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明代曹昭著的《格古要论》中说：“螺钿漆器出江西吉安府庐陵县……宋朝内府中物，俱是坚漆螺钿者……”明代是古代漆器的发展和繁荣时期，当时出现了厚螺钿与薄螺钿作镶嵌并存的局面。<r />

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清代是螺钿家具达到高峰的时期，同时又受到清朝宫廷的青睐，据记载，在乾隆三十六年，也就是1771年，两淮盐政李质颖在进贡清廷的单子上，就有“彩漆螺钿龙鸿福祥云宝座”、“彩漆螺钿龙福祥云屏风”等10余件扬州漆器螺钿家具，当时它们均存放在圆明园之中。<r />

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王会长看到郭春还不明白，提醒道：“其实现在大家都称呼为‘百宝嵌’了。”<r />

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螺钿一般多施于珍贵的硬木家具上，比如紫檀、黄花梨、红木等，其中以红木居多。而苏式家具中的螺钿很少单独使用，并经常掺和在其他镶嵌物之间，如翠玉、象牙、彩石、珊瑚等，这就是人们通常所说的“百宝嵌”。<r />

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“原来是‘周制’的百宝嵌啊。”<r />

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郭春哑然失笑，自己怎么就忘了往百宝嵌去想呢。<r />

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百宝嵌是由江苏扬州的周翥所创，人称“周制”，他通过雕、镂、镶嵌等工艺技法，配成山水、人物、楼台、花卉、鸟兽等图案，犹如一幅地道的刺绣，甚为精美，而广式家具则很重视螺钿工艺，小到凳椅，大到床榻、柜橱，而且多为满钿，使之色彩更显富丽堂皇和奇妙典雅，别有一番民俗情趣，从而成为了广式家具的一大特色。<r />

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“诸位真是博学多才。”<r />

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吴老先生津津有味听完后，一脸的赞叹之色。<r />

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陈松笑了笑。<r />

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“老先生过奖了。”<r />

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王会长谦虚一声，不甘心地问道：“您这几件藏品真的不准备卖吗？”<r />

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“以前卖掉的那些已经很后悔了，剩下这些就留着当念想吧，毕竟祖上之物，全卖了也不合适。”<r />

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吴老先生看着天井中的夜色，有些出神。<r />

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王会长还想说什么，陈松急忙对他摆了摆手，对吴老先生拱手道：“老先生，今日多有打扰了，时候不早，我们就先告辞了。”<r />

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吴老先生起身道：“嗯，我送送你们。”<r />

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“您留步。”<r />

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王会长将沈州的山水画立轴放到桌子上。<r />

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郭春感谢道：“今天感谢您的招待，对了，饭钱多少？”<r />

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“一顿饭而已，不足挂齿。”<r />

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吴老先生摆了摆手，笑道：“招待不周之处，还望见谅。”<r />

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老奶奶见众人起身，连忙问道：“你们这是要回去了吗？”<r />

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她有些耳背，听不太清楚大家刚才在聊什么，只能默默坐在一旁。<r />

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王泽道：“是啊，老奶奶，我们住得太远了，要赶回去。”<r />

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“那赶紧吧，这天色太黑得话，山路不好走。”<r />

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老奶奶有些不舍道：“你们以后经过这里，记得过来坐坐啊。”<r />

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王泽笑道：“会的，以后一定来探望您。”<r />

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“真是个好孩子，记得多来啊。”<r />

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老奶奶和吴老先生将陈松等人送到门口，看着陈松等人的车辆在夜幕中消失，才返回院内。<r />

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大院两扇陈旧的木门发出吱吱呀呀的声音，重重地合在一起。<r />

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陈松等人回头看了眼半山上的大院，叹了口气。<r />

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夜幕下的大院，被月光撒上了一层梦幻的银光，像极了一幢锁梦楼，一条紧闭的大门，锁住了曾经繁华的往昔，也锁住了古人的金碧辉煌，更锁住了一帘旧梦，就像时间深处静坐的一位老人，陈露着寂寥。<r />

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寂静的山间，不时传出鸟兽声，山林被风吹动的声音，令人心生不安。<r />

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同样安静的车内，让王泽感觉有点害怕，他出声道：“松哥，今天这是白忙活一天，空手而归啊。”<r />

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陈松道：“还是有收获的。”<r />

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“什么都没买到，也算收获？”<r />