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“偶像剧是容易成功,但寰亚需要更多类型的优秀电视剧。”

“编剧不给力我又没办法。”贺正诚摊摊手,虽说寰亚很重视编剧,但因为电视电影作品都很少,从中获益的人并不多,而且编剧团队也是需要培养的,难道随便招两个人就能很快形成默契,然后一起愉快的创作?

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“还是要给他们找几个活,一起工作过才能形成默契。”焦立辉知道事情急不来,也就说说而已:“诚仔,你有没有好的想法,让他们试着写一写。”

“电视剧创意……”

“嗯!”

“这个可以有。”

随后,他们来到了寰亚戏剧创作中心。

“我们电视剧组就5个编剧?”贺正诚有些不满,说了要学习好莱坞,人家随便一个大项目的电影电视剧就有十几个编剧。寰亚一年要多拍几部电视剧,居然只有5个编剧。

“我们还有些编剧被抽调到《洪荒》项目组去了……”

“那编剧的人还是太少了。”

“忙完这一阵子就好了。”焦立辉解释

贺正诚想了想,没有继续说下去,养编剧真不是一个好主意,艺术创作这东西需要灵感,但人的灵感创意是有限的,需要积累。现在优秀的编剧,也许几年之后就会泯然众人……

就像《武林外传》前半部分是神作,后半部就逊色多了,林财神一个人的梗只有那么多,前半部分已经耗尽了他的才华,如果当时多几个编剧轮换着,结果或许会好很多。

米国很多情景喜剧都没有固定的编剧人员,就是因为知道一个人的“梗”是有限的。寰亚当然也知道这些,最好的办法就是有需求时临时招聘编剧。

“我这里有几个创意,大家可以听听。”贺正诚清了清嗓子

“第一个故事说的是一个40~50岁普通的高中化学老师,儿子残疾,又有了一个小女儿,生活的艰辛让他不得不去外面打工赚钱,还被学生嘲笑,更惨的事情发生了,他居然患上了癌症。

面对生活和疾病的双重绝境,这个懦弱自私的小人物走上了制读·贩读的道路,逐渐成长为香江和东南亚地区最大的读枭。”

这样一个故事,听起来就不怎么样,可他们却不知道贺正诚当时有多喜欢看这部叫《绝命读师》的美剧。

贺正诚接着讲了一些细节,比如真实性,主角不是一个杀伐果断的人,是一个有天赋有理想,却又陷入平凡的普通男人,他面对危险时也很害怕,被逼到极致也会爆发,他会利用自己的知识,创作许多看起来匪夷所思的奇迹:

比如用一把拖把干掉一辆车,用强酸融化尸体,一块晶体盐却能炸了一幢楼,各种杀人于无形的毒药,电磁场隔空破坏电脑数据。

说到这里,大家才知道这个创意的不平凡。

“剧本的创作中,需要从专家那里得到指导,在发挥想象力的同时,让一切看起来很真实……“贺正诚总结着说

“这个故事似乎不错?”焦立辉犹豫着说

“关键还是看编剧编故事的能力,这是一个小人物的逆袭,真实却又要超脱真实。

我要的是在幽默里藏着残忍,疯狂中充满悲凉,平淡里处处是惊喜。这是一部对人性刻画最残忍最真实的剧。

地狱空荡荡,魔鬼在人间……”

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