128、故事感

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“安……鹿之难躺进浴缸里。”

阎孤风这话一出,鹿之难清晰地听到摄影棚内响起一阵细微、但不容忽视的吸气声。

装作不经意地转头环视一圈，zero的工作人员有一个算一个都停下了手里的活儿，神情或不忍或悲伤,一副目送他离去的模样……仿佛他要进的不是浴缸，而是棺材。

就离谱！鹿之难抿了抿嘴角，强忍住吐槽的欲望。

出门在外，形象重要。

嘴上不发一言,心里却没办法表里如一，鹿之难一边脱鞋往浴缸里跨一边想,难怪给他准备的鞋子是拖鞋，原来是在这儿等着呢……

资讯爆炸的时代，各路摄影爱好者为了拍出吸引人眼球的精彩大片,寻常的摄影场地已然满足不了他们爆棚的创作欲,个个另辟蹊径剑走偏锋,在各种奇奇怪怪的地方玩出了花样玩出了新意，只有你想不到没有他们拍不了。

浴缸照便是其中之一。

不管是什么风格想走什么路线，只要躺浴缸里拍一组照片,即便是穿得严严实实一点不露也能和‘性感’二字沾上点边，实乃凹造型搞氛围必备。

但什么事都过犹不及,搞的人多了，也就不可避免的‘俗’了,很难再突破桎梏搞出新花样。以zero、以阎孤风在时尚界的地位,向来是不屑炒冷饭的，便是加蛋加肠炒成色香味俱全的蛋炒饭,那也是冷饭剩饭。

zero的首席摄影师、圈内大名鼎鼎的阎王爷，多傲啊！他就是江郎才尽灵感枯竭，饿死、死外面、从zero大楼跳下去！也绝不会吃一口冷饭！

……《无辜者》真香！浴缸真香！

不！应该说是浴缸里的安宁真香！

故事感当然可以烘托美人,但真正的氛围感大美人，他站在那里，便是一段故事。

毫不夸张地说，阎孤风第一次在电影院看到那场既露骨又含蓄、既冷情又性张力十足的落地窗前浴缸亲热戏时，幻肢当场起立嗨老婆！

偷窥视角直接让全场观众集体魂穿林木，狠狠共情了一把什么叫做看得见吃不着、井底蛙望月亮、癞□□看天鹅……

这也是为什么所有看了电影的人都笃定林木喜欢安宁的原因——见过那样的安宁，没有人能不动心……除非林木太监。

暴雨中惊鸿一瞥的艳色只是开端，安宁的死则是将那浓艳推向了极致，他用他的血为那场终于重见天日的往事画上了句号。

如果说之前的他在林木与观众的心中是不胜凉雨的伶仃茉莉，那他的死，便是用血将自己涂抹成了红色玫瑰。

……这世上再不会有比鲜血更艳丽的颜色，也不会有比美人凋零更触目惊心令人心碎的事。

阎孤风反复重刷《无辜者》，并不是因为它剧情有多么精彩立意有多么深刻，好色俗人如他，不过是为了多感受感受那份戛然而止的美、不可方物的艳罢了。

美人如酒，有的越饮越淡寡如清水，有的越品越醇愈久弥香。

安宁，或者说创造了安宁的鹿之难便是属于后者。

于是在得知杂志社拍板将《无辜者》定为今年上他们zero年度电影特辑封面的黑马电影后，阎孤风二话不说，亲自跑去家具市场拖回来个和电影里一模一样的浴缸。

冷饭怎么了？蛋炒饭就是要用冷饭炒才最好吃！

真香的阎孤风胸有成竹，凭他的摄影实力、鹿之难安宁级别的美貌，这份蛋炒饭必不会是普通炒饭！在定下拍摄计划的那一刻，他已为之命名——黯然销魂蛋炒饭！

……

胸有成竹的阎孤风让《无辜者》四位主创知道了，黑西装不只是某些影视作品中的黑帮套装，还是送葬礼服。

他们今天要拍的，正是迟来的、安宁的葬礼。

鹿之难敛目躺于雪白浴缸，如栖身瓷棺，神色安然。于尤介姚松一左一右立于两边，像是哀悼，又像是献花。

于尤介手中拿的是一束带露的洁白茉莉，恰似在谢舟面前的安宁，清新柔美，而他背在身后的那只手里，赫然是一柄锋利匕首。

姚松拿的花是艳红玫瑰，是初见那晚无意窥探见的艳，也是最后一面刺入眼帘的红，他另一只手中，是一副银色手铐。

人物关系不言而喻，剧情深意暗藏其中。

三位主演都是十分优秀的演员，只需拿出当初拍戏时的角色状态，简简单单站到镜头前，故事感便突破屏幕扑面而来。

……难的是如何把导演不着痕迹、不破坏和谐地塞进这个已经没有多余位置画面……他不能是来破坏这个家(画面)的，得是来加入这个家(画面)的。

这也是所有为剧组拍‘群像照’‘宣传照’的摄影师遇到的共同难题。

说句有些扎心的话，若只是拍摄演员，那可以有一千种一万种拍法，且种种张力十足、人物关系构建完整，一张照片便可扩展出一场故事。但要加一个导演，那就只能是剧组合照了。

先不说演员明星和普通人有壁，颜值差距对比之大令人心酸，就从人物关系来看，莫名出现的导演也只会破坏氛围，令人出戏。

这问题似乎无解，就像你无法让放进珍珠中间的沙砾和珍珠自然和谐亲如一家一样。于是绝大部分的剧组照都只是普普通通的合照，演员与导演或坐或站，在摄影师的要求下或整齐划一或千姿百怪地摆出造型，然后咔嚓一声定格。

画面或许不难看，只是没有了故事感。

誓要让看的人黯然销魂的阎孤风自然不可能妥协，深思熟虑过后，他为尹华章安排了个绝妙位置——本色出演。