二子从周提示您：看后求收藏（第五百一十四章 鉴定,重生之乘风而起,二子从周,海棠文学），接着再看更方便。
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“可是你刚刚进门的时候，看不到瓶子的底胎啊。”中年男子估计也是知识分子出身，心思较为细腻。</p>
“其实底胎也是可以透过釉色和瓶口边沿看出来的。”周至很耐心的解释道：“不过还有更重要的判断标准，那就是器型，底釉，青花和纹样。”</p>
“先说器型，天球瓶其实是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，创烧于明代永乐年间的JDZ窑，流行于宣德，明代天球瓶多见青花，以海水龙纹为贵。”</p>
“清宫旧藏的明代永乐青花云龙纹天球瓶，高四十一点五厘米，口径九点三厘米，足径十五点五厘米。”</p>
“乾隆朝仿制的永乐天球瓶，严格按照这个比例标准仿烧，虽然颈部略有伸展，但是口径和足径是几乎不变的，或者说，是严格按照等比放大的。”</p>
“这个标准，在清宫《造办处各活记清文件》里边，是有明确规定的，是雍正和乾隆两位皇帝，对于仿前代精品近乎变态的苛刻要求。”</p>
“到了乾隆之后，天球瓶开始有了更大的变化，等再到了民国，那就烧得更加的随性了。”</p>
“因此在真正的雍乾两代官窑瓷器里，以器型来讲，只有‘仿宣窑天球瓶’，和等比放大的‘仿宣窑放大天球瓶’两种，其余不合比例的，皆为更后期的官民窑仿乾隆仿品的‘再创作’，是仿品的仿品。”</p>
“工美应该有一个图册，费布克美术馆收藏的清乾隆斗彩加粉彩暗八仙缠枝莲纹天球瓶。”</p>
“那个天球瓶是在造办处活计档有精准记载的：‘乾隆三年六月二十五日，七品首领萨木哈，催总白世秀来说，太监高玉，交……五彩放大暗八仙天球樽一件……俱照样烧造送来。烧造完时，再将交出原磁器缴回，仍交磁器库……钦此。’”</p>
“我记得在嘉德拍卖行八九年出版的《重要中国瓷器名录选登》里边，有这个瓶子的整体与细节图。”</p>
徐工走到书架边上，抽出了一本厚厚的书册，将之打开来：“肘子你的记性可真绝了，这里。”</p>
瓶子和周至背诵那段书档，都在画册里。</p>
周至说道：“其实好东西，尤其是玉器瓷器青铜器，除了博物馆收藏的后来抢救性发掘的，传世名品，大多流失在国外了。”</p>
说着摇了摇头：“看图吧，看这个天球瓶，因为有造办处的明确记载，所以就是乾隆天球瓶器型里的‘标准器’。”</p>
“对比来看，这位先生的天球瓶，瓶颈略长了一些，关键是天球的弧线和纵阔比例，偏离乾隆款制式过多，器型更加偏瘦。”</p>
说完看向乔老爷：“义兄之前肯定便是以此来推断其为同治天球，因为这样的器型，的确也是同治天球的重要特征。”</p>
“对呀，那你为何又说不是同治天球呢？”吴乔木表示不服。</p>
“因为最基本的釉色与胎口都不对啊！”周至都快要抓狂了。</p>
“刚刚说了胎土腻白到失却自然，那是民国瓷器胚泥加工才有的特性。而同治瓷器的制胚工艺比三代粗糙，唯一的进步就是打乾隆后，官窑几乎再没有火石红，而仿火石红的烧造也是民国之后才有出现，那也是仿明代以前的瓷器的手法，真正高明的造假者，极少会用在仿乾隆瓷器上。”</p>
“同治官窑瓷器的确迎来过短暂辉煌，那是慈禧特批，特地从国库中拨出白银一千一百万两，造办同治皇帝的一切大婚用品，其中包含的大婚瓷器。”</p>
“不过那些瓷器多为彩瓷，底款为喜庆的四字红色楷书‘同治年制’款，以及特意用吉祥语句书写的‘吉祥如意’、‘燕喜同和’、‘长春同庆’等红彩款。”</p>
“青花瓷器根本就不在其列。这也是青花自乾隆之后彻底没落，不再受皇家喜欢的一个表现。”</p>
“也正因为如此，同治官窑青花与咸丰青花类似，不再追求精工，胎质表现得白而不精，略微厚重，釉色有的灰暗不清，透明感较差。啄器的线条挺直生硬，略显笨拙。”</p>
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