第六百六十九章 三画家三皇帝

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宫梅润秀添江色，</p>

五代轩昂绍祖裘。</p>

诗歌的两侧有两枚印章，分别是“丙午”方印，一枚是“御书”葫芦印，而画作右下角还有一枚“辑熙殿宝”的印章。</p>

印章边上还有一行小字“臣马麟愧续”。</p>

“好像有点明白了。”周至有些迷糊，不过诗的意思差不多能够读懂：“马麟是南宋著名画家马远之子，宁宗的画院祗侯，工人物画、山水、花卉。”</p>

“马远就更不得了了，与李唐，刘松年，夏圭合称‘南宋四家’。”</p>

“擅画山水、人物、花鸟，山水，取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称‘马一角’。”</p>

说完指着图上的花押：“这个是宋徽宗的花押，还有这个葫芦的‘御书’印，我好像也见过，加上瘦金体的书法，这幅画按道理说就该是徽宗宣和年间的‘古画’。”</p>

接着有指向右下角“辑熙殿宝”边上的“臣马麟愧续”字样：“这里有马麟的留字，意思是续作，说明这幅画上只有一部分是他画的。”</p>

“还有这首诗，字体不是宋徽宗的了，但是边上又有‘御书’印，下头还有‘辑熙殿宝’印，说明肯定是另一个皇帝的书法。”</p>

“诗歌里边有五代轩昂绍祖裘一句，意思就是五代人一代代继承祖业，结合四舅妈说的马家五代都是宫廷画家的事实，这幅画就应该是马麟所在时期的宋宁宗，令他续作祖宗画作，然后巧妙拼接而成的。”</p>

“可能也是修复残本。”四舅点头：“这么短时间里能够解读出这么多内容，也算是不错了。”</p>

“那是得了四舅妈的提醒。”周至惭愧得很：“四表舅你告诉我结果吧。”</p>

“这幅画上，不仅藏了三个画家，还藏了三个皇帝。”</p>

“三个皇帝？”周至还以为只有两个。</p>

“葫芦御书印，天下一人花押，瘦金体‘思远’二字，是宋徽宗的题字，那个时候马家只有一个画家，那就是初祖马贲。”</p>

“历史记载马贲善山水，尤其善于画鸟兽，乃是开宗立派的人物，因此诗歌的第一句‘一派霜天断雁秋’，写得是这幅画最上面的这部分，当为宋徽宗时代的马贲所作。”</p>

“第二句就非常明显了，马远字钦山，因此‘钦山碧野继风流’一句，写得是这幅画中段的江水部分，以及左角江滩一角，也就是第三句所写的‘江色’部分，当为马远所作。”</p>

“第三句讲此画右边这株梅树，是马家最拿手的‘宫梅’样式，而史册评价马麟的画工‘用笔圆劲，画风秀润处过于乃父’，与诗歌的说法完全相匹。”</p>

“最后一句，刚刚肘子你已经解释得清楚了，一代人开创，四代人克绍箕裘的意思。”</p>

“可这里也只有三位画家，却没有三位皇帝啊。”</p>

“嘿嘿嘿……”四表舅算是给挠着痒痒了一般，得意地笑了起来。</p>

四舅妈笑道：“史载马麟颇得林中赵扩，恭圣皇后杨氏所称赏，每于父子画上提句。比如藏于台北故宫博物院的《层叠冰绡图》，就留有诗歌‘浑如冷蝶宿花房，拥抱檀心忆旧香。开到寒梢尤可爱，此般必是汉宫妆。’”</p>

四舅得意地说道：“我们对比过画册字迹，这幅画上的这首诗，与《层叠冰绡图》书法风格完全一样，因此可以断定，这首诗是宋宁宗所写。”</p>

“那也只有徽宗宁宗两个皇帝啊？”周至奇怪道。</p>

“你漏了这个印。”四舅妈说道：“辑熙殿宝，是宋理宗的书画收藏鉴赏印。”</p>