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白石莫奈沉默了三秒钟，然后认真地给藤原圭鞠了个躬，和之前程序化的鞠躬不同，这一次似乎带有了些感情，“我一定会用心去做的。”
“行，你忙你的去吧。”
白石莫奈离开办公室，回到了自己的工位，第一件事就仔细地看起了剧本。
藤原圭如果打算拓展日剧更广阔的海外市场的话，向韩剧的生产模式进行学习是最稳妥的。韩剧在最开始的时候走的就是白石莫奈剧本中的那种风格，狗血、套路化、充满不切实际的幻想。但是也不得不承认，这种风格就是很受普罗大众，尤其是女性观众的喜爱。
韩剧就像美国大片，流水线式的制作方式，保证高效率的产出，但会出现同质化，但是商业成绩方面有保证；而日剧则更像是欧洲电影，精品率高，但是离开本国以后影响力就有些捉襟见肘了。
而到了韩剧发展的后期，韩剧也开始朝着更多元的方向进行展开了，既有流水线式的快餐式作品，也有艺术化精品，这说明韩剧的发展已经进入良性循环当中了。
而支撑韩剧有如此高效发展的一个原因就是它的“编剧中心制”。
在中日韩三国的电视剧产业中，中国编剧地位最低，曰本次之，韩国最高。原因就是韩国采取的是编剧中心制的制作方法，编剧拥有最高的权利，可以更换演员甚至导演。
藤原圭也有这样的权力，但是藤原圭属于行业的异类。曰本的剧组中，导演、编剧和制作人是平起平坐的，若说谁的权力更大一点，通常情况下还是制作人。
中国就比较混乱了，有时候甚至是演员最大，整个剧组都要听他驱策，往往是谁最有名气就听谁的。如果导演是赵宝刚的话，那就导演最大；如果编剧是琼瑶的话，那就琼瑶最大……这种属于特殊情况，不做过多讨论。
而在韩国的编剧行业中，女编剧又占据大多数。并在这个行业，男女地位悬殊，女性远超男性。因为电视剧的主要受众是女人，而女编剧则比男编剧更知道观众想要什么。
既月九计划之后，藤原圭便有了新的目标，那就是在整个曰本的日剧产业中，推行“编剧中心制”，并且发掘一大批能写出好剧本的编剧，让这帮人成为自己事业的基石。
哪怕藤原圭脑海中拥有大量那个世界的作品，也顶多能让他一个人登上行业的顶峰，如果要想支撑起一家公司在行业内的霸主地位，靠某一个人是不行的，得靠一群人。
就先从白石莫奈开始吧。
两天后，白石莫奈将两份《东京仙履奇缘的剧本交给了藤原圭。
一份是初始版本的《东京仙履奇缘，而另一份则是白石莫奈融合了自己的创作过后的版本。
“藤原老师，我修改了一下大纲，您看一下……落实到每一集的话，两天实在是改不完，所以暂时只改了前三集的内容。”
白石莫奈看上去有些憔悴，估计这两天下了不少工夫。藤原圭翻开修改后的剧本，发现白石莫奈给出了新的故事大纲，并且指出了自己的修改之处。
首先是修改的男三号的人设，剧中的男二号是女主的哥哥，不参与男女感情线；男三号则是男主的一个有些卑劣的下属，得到了男主父亲的命令，要求他不遗余力地要拆散男女主，促成男主和名门大小姐的联姻。
而经过白石莫奈的修改，男三号的戏份陡增，变成了男二号。而他拆散男女主的方法，也从粗暴的恐吓，变成了勾引女主，却在相处的过程中逐渐爱上了女主……
有内味儿了……太有内味儿了……
藤原圭一边看一边心道，随及深深看了一眼白石莫奈。
果然，还是女人更懂女人……
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