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“先恭喜啊,终于结束了漫长的恋爱阶段,步入婚姻殿堂。”
杨兰开了句玩笑,道:“今天你能来我非常高兴,早就想跟你聊聊,一直没机会。其实你给我的感觉有点神秘,就像生活在一座电影的象牙塔里,跟这个圈子格格不入。”
“象牙塔到底是什么意思,是乌托邦么?”褚青问。
“有些类似,就是指那些脱离现实社会,躲在自己的小天地里搞创作的。”
“哦,有一半赞同吧。我拍戏的时候可能是这种状态,不拍戏的时候没什么两样,照样一天三顿饭。而且我觉得不是格格不入,只是不想出来活动。”
“为什么不想呢?是讨厌这些程序和人情往来么?”
诶!
他一听就晓得是套路,含糊道:“呃,比较懒吧,平时就不怎么爱动。”
“拿网上的话说,就是宅男呗……”
杨兰笑了笑,谁说这货难搞啊,这不挺油的么?她也不再试探,直接进入主题,道:
“咱们回到刚才的开场,从97年到2003年,你一共拍了9部独立电影,其中5部跟第六代合作。很多人说,你是大陆独立电影最好的代言人,但到《盲井》为止,从《天下无贼》往后,这个性质好像就慢慢变了。我查了查资料,你的一些铁杆影迷很不喜欢这种变化,认为你商业化了,只想赚钱了,抛弃以前的艺术品质了,你怎么看?”
褚青讨厌上节目,但演员得尽到义务,必须要配合宣传。上归上,有的一走带过,有的能掰扯几句,完全取决于节目质量。
他喜欢杨兰的切入点,没那么谄媚,可着劲儿的吹捧嘉宾的那点荣誉;也没那么做作,故意显得很深刻。碰到这样的主持人,他还是愿意聊聊天的。
“首先我澄清一点,电影有类型之分,但我接戏的时候,是不看类型的。我以前很穷,基本给钱就去演,只是找我的都是艺术片,没有商业片,因为不帅嘛。后来生活能保障了,就凭着自己的喜好去挑,我喜欢这剧本,那我就演,当然也有人情绑架的情况。我早期拍了很多艺术电影,就说我是文艺青年,后来转商业,又说我背叛艺术,追求金钱……这种强行打标签的做法,我觉得,觉得挺可爱的。”
褚青顿了顿,才用了可爱这个形容词,继续道:“与其说是我转型,倒不如说是产业转型。以前拍商业片赚不到钱,所以艺术片兴盛,现在市场火爆,商业片自然就翻身了。其实演员的选择权非常小,永远跟着产业变化而变化,就像现在,我再想演一部《小武》都很难,因为没人拍了。”
哟!
杨兰有点惊奇,没想到这个见证独立电影兴衰史的家伙,居然会这么讲。她临时调整了问题,道:“那你认为,艺术和商业该怎么区分?是故事情节,演员阵容,还是纯粹指票房?”
“都不是,我觉得就两点,一个是否通俗化,一个是否符合大众的观影趣味。像《甲方乙方》,才卖了三千来万,但它就是部商业片。像《山楂树之恋》,卖了一亿多,但你能说它不是艺术片么?观众有时候会受到宣传误导,可本质是不变的。”
“不过很长一段时间以来,两边影迷一直在掐架,简直不共戴天。这个你怎么看?”
“我就很奇怪啊,有什么好掐的?”
褚青喝了口水,道:“一个是感官享受,一个是心灵触动,它们并不矛盾,也无高低之分。我们真正要重视的,是那些最根本的东西。”
“比如呢?”
“比如剧本的逻辑性,演员的功力,导演的水准,意识的表达,甚至服装、布景、配乐特效等等,这些是掐架的地方。因为我们有个很严重的问题,就是资本进入的速度远远大于人才培养的速度。我们不缺钱,不缺明星,缺的是编剧、导演、制片人这一系列的行业人才。”
“商业性和艺术性,是电影产业的两大支柱,好莱坞的全球推广那么厉害,但他们同样注重独立电影。我们不行,看什么赚钱就一窝蜂的往里扎,看什么类型的片子火了,就不管不顾的跟风。从2006年以后,我们就瘸着一条腿在走路……”
“所以你要做北影节?”杨兰忽然插了一句。
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