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当然,从电影的观赏性来说,《芳华》确实好看于《归来》。

至少文工团这个群体和他们的生活,普通人就很感兴趣,更不要说还有那些年代感的美丽照片,那些大长腿、泳装照,身材婀娜的女样板戏演员等美丽剧照。

同为严歌苓的小说,《归来》截取了原著《陆犯焉识》的一小部分,以人生的大悲情,情感的大真挚为主题,描绘了一段锥心刺骨又仓促莫名的情感。

整部电影老谋子拍的深沉冷静,丝毫也没渲染个人外的情感,就像一部冷静的摄像机拍摄了真实历史。

其中几个模糊处理的时间结点,给人以深深遐想。

陆焉识为什么被关,偷跑回来为什么被抓,他的妻子为什么对面相逢不相识,只能风雨无阻的在5号一遍又一遍的去车站接陆焉识,这其中都经历了什么?

这些没有解释清楚的事件,没有拍摄出来,或者说不能拍摄出来,但是点出来后,懂的人自然懂,不懂的人,或者假装不懂的人,因此讽刺挖苦导演,那就没什么好说了。

跟《归来》通过陆焉识反映的知识分子的命运变迁不同,《芳华》改编自严歌苓的‘自传’小说《你触摸了我》,主要刻画一个文工团团体的故事。

电影通过‘青春洋溢’的文工团,被排挤的新人何小萍,好人刘峰被冤枉,还有其他高干子弟、右倾家庭子女等身份的团员,刻画了那代人的青春,还有当时战争的残酷,致敬了60年代出生的一代人的青春。

电影中掺杂了很多导演的个人情感,加入了诸多商业考量,因此有些细节很不真实。

演员的着装和对话最为明显,文工团男女之间的开放程度和新潮的语言,都毫无那个年代的感觉。

团里面关于垫胸、牛仔裤的调戏,女领导的杯子也是现在的杯子,那个时代的物品元素,也不符合。

至于电影的情节,电影中男兵、女兵生活化的场景表现,而那个时代、原著中,隐含的人与人之间的紧张、对立却没有刻画出来,倒像是个现代的校园青春故事。

官二代、富二代学生合伙挤兑小气、没见识,犯错的穷学生,一个绿茶婊女同学游离于几个男生之间,添狗男主角没有好下场,等等。

原著和那个时代该有的禁欲主义气氛、不同阶层人的对立没有,可以营造的时代感,却又好似文工团版的《阳关灿烂的日子》!

导演用电影视觉语言呈现的也都是对那个红色年代的意淫,充满毫不掩饰的赞美留恋!

这些与真实的那个年代相比,已经不是某些影评人评价《归来》是截取温情片段,制造烟幕弹,粉饰太平,可以说就是篡改涂抹,进行个人化重塑。

从这一点来说,《归来》在时代背景,呈现时代物品、人物语言等细节上,要真实的多,更没有加入创作者的个人喜好厌恶。

而这种态度才是一部文艺电影,对那段历史,对所有观众该有的最大尊重。

可正因为如此,《归来》整部电影显得沉闷、严肃、冰冷,观赏性不足,无法吸引到更多年轻人进入影院观影,所以票房成绩也远不如《芳华》。

而《芳华》在数次调档,不断炒作,首日冲票房,后续占住排片后,最终凭着病毒式的口碑营销,取得了超十亿的票房。

倒是电影结尾,男女主角一个残,一个病,天造地设,相依为命,再结合其他文工团成员,要么当上大老板,要么嫁给富商,要么出国生活,都成为了掌握时代绝大多数话语权的代表形象,算是有了一些黑暗幽默和讽刺的意味。

但是电影后端仓促的处理,没有任何着墨叙述,有多少年轻人会注意到,会想明白男女主悲惨处境的原因?

有人说《芳华》是小钢炮唯一让人感到遗憾的电影,就差那么一点,他或许就能从大导成为大师。

周夏对此不置可否。

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