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终剪权，从一开始，就是一场权力的游戏。
一部电影拍完，导演往往有自己的艺术诉求，多多少少会根据自己的主观意识剪片。
而当制片方紧握住最终剪辑权时，大多会从纯粹的商业利益方面来考虑。
在电影上院线时，时长越贴合观众传统的观影习惯，票房往往更卖座，二则是内容，在艺术影片中，越个人化和晦涩的情节，越容易遭到“剪刀手”。
而以上的操作完全是背离了导演的艺术追求，直接抹杀了导演拍片的意图。
两者之间的矛盾有时真的无法调和。
在好莱坞能够拥有终剪权的无疑不是功成名就之辈，斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、卢卡斯、蒂姆·伯顿、马丁斯·科塞斯、彼得·杰克逊等等。
还有吴雨森，曾经也是其中的一员。
这点他可是曾在采访中炫耀过，这真的是一种身份地位的象征。
终剪权的争夺，知名案例是《美利坚往事》这部电影，一开始上映时是制片方剪辑的版本。
结果票房口碑双输，而导演气得直接几年后在家里郁郁而终。
直到多年之后，导演剪辑版本的问世，众人才真正了解到《美利坚往事》这部杰作。
还有《异形3》，导演大卫·芬奇直接不承认这是自己的作品，并且声称“世界上没有人比我更讨厌它。”
当然，这种纷争不是只在美利坚，全世界都有，华夏也不例外。
《假装情侣》导演刘奋斗没有争夺到终剪权，最后直接署名“前期导演”！
《浮城谜事》的娄夜成了内地第一位放弃署名的导演。
等等……
其实华夏终剪权并不一定在制片方和导演！
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