一段静默的成长时光

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苏州，甚至是全国的昆曲，都处在那样一个前不着村后不着店的尴尬里。时新的京剧扮相美、腔调丽、身段软、上得台面，下得厨房，到哪里都讨喜得不行。昆曲的角儿也相继丢开老活计，抱了新大腿。观众、演员日益流失，听昆曲唱昆曲的人越来越少，常常一场戏下来，台下的人寥寥无几，台上的人意兴索然。

尤彩云是少有还坚持不懈用昆曲吃饭的人。他师从沈寿林，七八岁就开始跟着师傅学唱，功底深厚，日渐青出于蓝。他教戏一次只教一出，但无微不至，从唱腔，到身段，从字词，到细枝末节，无不精心。所以，往往一出庞杂多样的戏，需要用上好几个月的时间。张武龄很欣赏尤师傅，他跟妻子一样，都是资深戏迷，文化修养高，艺术熏陶强，对昆曲的鉴赏点评都自成一格，他会在尤彩云给孩子们上课的时候，静静地站在门外聆听，却从不出声发言。不干涉、不打断，是他教育理念里非常重要的组成部分。

在孩子们的成长里，他不是传统意义上的严父，冷着一张脸，将所有慈爱都隐藏在冷若冰霜的面具里，秉承着“抱孙不抱子”的理念对儿女们无比严苛。张武龄性情温和，对待孩子们也极平等爱护。有些事情，他不说，但孩子们可以从他的言谈举止中，明白父亲的态度和评价。

她们小时候有位老师叫甘雨臣，长期住在张家，他不直接给元和她们上课，主要负责抄写老师和父亲给她们编写的教材，有时也帮忙处理杂务。他书法写得好，漂亮干脆，还擅长照相，张家流传下来的相片，许多都出自这位甘先生之手。但他不好的是好酒、好色，每当张家老家来了人，他就扬扬得意地带着他们逛青楼，不醉从不回来。

张武龄并没有在孩子们面前说起过甘先生，他绝不会直接批评谁。但孩子们还是能感受到父亲的喜恶，他厌恶放纵的生活方式，憎恶赌博和浪荡的习性，当然也不喜染上烟瘾的人。唯独对祖母的烟霞癖感到无可奈何。他的嗣母，过继他的养母一手将他带大，母子俩多年相依为命，他对这位母亲的感情始终是一种十分真诚的敬爱。从夫人到老夫人，烟瘾也跟了她十多年，一开始是为了缓解腿部的剧烈疼痛，时间一长，就成了毒瘾。张武龄对此深恶痛绝，却出于孝道，从未阻止。后来老夫人自己痛下决心戒烟，不失为皆大欢喜。

这种隐忍、沉默而又分明的教育方式，使这个家庭始终保持着淡静、温和又真实的氛围。每个人都以诚相待，不欺不瞒，事实证明，不用数千年来的教条主义，这些年幼的孩子，也能学会兄友弟恭。或许唯独让张武龄有几分丧气的是，他的几个孩子，都没爱上他一生最热爱的文字学。张武龄对文字的痴迷，十分严重，不过这门生僻艰涩的学问，无法像昆曲一样激起孩子们纯真缤纷的兴趣。幸好，这是个不以为意的父亲，并不强求儿女们一定要热爱某样事物。

允和说过：我们姐妹几个都对算学没有什么兴趣，学舞蹈的兴趣却大得不得了。教她们舞蹈的是张武龄特意请来的一位老师，姓吴，名叫天然。她跟叶圣陶是好友，多才多艺，除了舞蹈之外，也教算学、自然和音乐。但没有什么能比得上她们对舞蹈的热爱。每到舞蹈课，她们就快活地穿上特意准备的软底鞋和练功服，拉上佣人的女儿秋芝组成两对，在花园后面的一块小空地上练习跳舞。刚开始大家功底都差，跳起来东倒西歪，彼此想笑，又忍着不笑，尤其是秋芝，小心翼翼，都不敢做动作，时常让几个孩子憋得辛苦。

月色满天，采撷过芬芳；竹影幽冷，穿梭过清影；人间欢颜，游走过悲喜。四个女孩，四朵晶莹清润的花骨朵，四段浸染着无限诗情画意的美好故事，她们是四柄苏绣杭缎的琉璃扇，分别绘着春意，描着夏情，写着秋思，扬着冬绪。四个人，走出了四种人生，她们有各种南北漂流的归宿，有自己惊鸿回眸的瞬息，而笼花笼泉的如纱月色，记过她们相互依偎的曾经，也见证过那段静默却无从取代的好时光。